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Greiz, Stadtkirche St. Marien

1881/1919年克罗伊茨巴赫–耶姆利希（Kreutzbach–Jehmlich）管风琴修复工程 | III/58 + 4组传输装置 | 2022年

克罗伊茨巴赫–耶姆利希管风琴

格赖茨（Greiz）圣玛利亚教堂（Marienkirche）的巴洛克式塔楼于1802年按原风格重建，而19世纪初对中殿的改建，使教堂形成今日带有尖拱桶形穹顶的大厅式结构。

2012年完成的整体修缮，使教堂坚实而典雅的内部陈设焕发光彩。宏伟的新古典主义风格琴柜，为这一在建筑上高度协调的整体空间画上点睛之笔。

1881年，来自博尔纳（Borna）的理查德·克罗伊茨巴赫（Richard Kreutzbach）为教堂建造了一台三键盘、40个音栓的管风琴，采用机械滑阀风箱结构，并为滑阀配备气动辅助装置。

1919年，德累斯顿的耶姆利希（Jehmlich）工坊对该琴进行了大规模改建，扩充约20个音栓。原有踏板滑阀风箱被保留，手键盘音部则更换为采用全气动传动的锥阀风箱。音域得到扩展（手键盘由f³扩展至a³/a⁴，踏板由d⁰扩展至f¹），新增音管通过附加支架安置于风箱上。尽管整体音色明显呈现晚期浪漫主义风格，但乐器仍保留了部分克罗伊茨巴赫原有的萨克森/图林根传统音响特征。音栓配置由当时的管风琴师理查德·荣格（Richard Jung）制定——他是马克斯·雷格（Max Reger）的友人，而雷格本人亦曾在扩建后的乐器上演奏。

乐器内部布局如下：Untersatz 32'的木质音管位于后方中央，两侧为分列的Großpedal C与C♯声部。其前方为通道板，下方为两组Kleinpedal风箱。第一层横跨整个琴柜的是第一与第二键盘音部：左侧为Hauptwerk（下方设大型储风箱），右侧为Oberwerk。表情音部位于上层，延伸覆盖32英尺音管区域，与琴柜山墙相呼应。三个主要音部均采用前后两组风箱排列，中间设通道板，并采用半音阶式音管布局。为扩展音域、新增音列（如Hauptwerk Trompete 4'）及立面音管，还设有若干附加风箱。

自20世纪30年代至80年代期间，乐器经历多次音响调整与改动。尤其是1931年至1942年间对音栓配置的“北欧化”改造，对其浪漫主义音色产生了深远影响。1980年又进行了进一步改动，并将传动系统改为电气气动式，同时拆除了原附属气动演奏台，改装为一台可移动的现代风格电控演奏台。

修复工程

随着时间推移，乐器技术状况严重恶化，几近全面失效。由于整音缺陷与供风不足，原有音响特征几乎难以辨识。鉴于克罗伊茨巴赫与耶姆利希时期的音栓结构基本保存完好，且音管质量优良，修复目标确定为恢复1919年扩建后的音栓配置（除1931年新增的Hauptwerk Trompete 4'外）。

为使东图林根地区最大的管风琴重现昔日辉煌，作为在很大程度上保持原貌的音响纪念物得以再度奏响，实施了广泛而深入的修复措施。所有可移动部件被拆卸，整台乐器彻底清洁并进行霉菌处理。原有风箱（包括上盖板与音管支架）、继电装置、风箱及电气气动传动系统均被全面修复。电机皮革、密封皮革及鼓风系统完全更新。失效的电气系统被彻底更换。同时，乐器配备了带触控屏的电子音栓组合系统以及全新的渐进式表情装置。

琴柜与通道板的损坏部分得到修复，锌制立面音管重新上漆。

音管经过细致修整。由于历史上更换、改动与截短等问题，共有十二个音栓需恢复至原始状态，包括音管支架。通过部分或完全复原重建，补配缺失音管，并延长被截短的音管；必要时更新调音槽与簧管舌片。

精细的整音工作使乐器重获平衡、统一且富有凝聚力的音响结构，使浪漫主义音色宝藏得以以充盈、强劲且层次分明的色彩重新呈现。

全新移动式演奏台比例紧凑，其设计融入了古典琴柜的简化理念。在键盘与音栓布局上，借鉴德国浪漫主义管风琴建造的典型特征，并在视觉上有意识地向克罗伊茨巴赫时代的演奏台致意。

Untersatz 32'
pedal division
pneumatic slider motor
windchests man. I. + II.
swell
additional windchest swell

Disposition

I. Hauptwerk C-a3

  1. Prinzipal 16‘ Kr/Je (C-b Prospekt)
  2. Prinzipal 8‘ Kr/Je/Sp (C-cs Prospekt)
  3. Gamba 8‘ Je
  4. Flûte harmonique 8‘ Je
  5. Bordun 8‘ Je
  6. Gemshorn 8‘ Kr
  7. Dolce 8‘ Kr
  8. Oktave 4‘ Kr
  9. Rohrflöte 4‘ Kr
  10. Quinte 2 2/3‘ Kr
  11. Oktave 2‘ Kr
  12. Cornett 3-4f. 2 2/3‘ Kr
  13. Mixtur 4f. 2‘ Kr
  14. Trompete 8‘ Je
  15. Trompete 4‘ Je*

    II-I
    Sub II-I
    Super II-I
    III-I
    Sub III-I
    Super III-I

II. Oberwerk C-a3

  1. Bordun 16‘ Kr
  2. Prinzipal 8‘ Kr/Je (C-d1 Prospekt)
  3. Hohlflöte 8‘ Kr/Je/Sp
  4. Viola 8‘ Kr/Sp
  5. Salicional 8‘ Je
  6. Quintatön 8‘ Kr
  7. Rohrflöte 8‘ Kr
  8. Zartflöte 8‘ Je
    Schwebeflöte (Kanzellentremulant Zartflöte) Je
  9. Oktave 4‘ Kr
  10. Salicet 4‘ Je
  11. Quinte 2 2/3‘ Je/Sp
  12. Waldflöte 2‘ Kr
  13. Mixtur 3-4f. 1 1/3‘ Kr/Sp
  14. Clarinette 8‘ Je

    III-II
    Sub III-II
    Super III-II
    Sub II
    Super II
    Aequal ab II

III. Schwellwerk C-a4

  1. Liebl. Gedackt 16’ Kr/Je
  2. Dolce 16‘ Je
  3. Geigenprinzipal 8‘ Je
  4. Konzertflöte 8‘ Kr/Je
    Gedackt 8' (TM 16' bis a''')
    Violine 8' (TM 16' bis a''')
  5. Fernflöte 8‘ Je
  6. Aeoline 8‘ Je
  7. Vox coelestis 8‘ Je (ab c°)
  8. Viola 4‘ Kr/Sp
  9. Gemshorn 4‘ Kr/Sp
  10. Traversflöte 4‘ Kr
  11. Rohrquinte 2 2/3‘ Kr
  12. Violine 2‘ Je
  13. Terz 1 3/5‘ Kr
  14. Sifflöte 1‘ Kr/Sp
  15. Harmonia aetherea 3-4f. 2‘ Je
  16. Trompete harmonique 8‘ Je
  17. Oboe 8‘ Je
    Tremulant

    Sub III
    Super III (16'-2 2/3' ausgebaut bis a4)
    Aequal ab III

Pedal C-f1

  1. Untersatz 32‘ Kr
  2. Prinzipalbass 16‘ Kr
  3. Violon 16‘ Kr
  4. Subbass 16‘ Kr
    Gedacktbass 16‘ TM III.
    Dolcebass 16‘ TM III.
  5. Quintbass 10 2/3‘ Sp
  6. Prinzipalbass 8‘ Kr
  7. Violoncello 8‘ Je (im Schwellkasten)
  8. Gedacktbass 8‘ Sp
  9. Oktavbass 4‘ Kr
  10. Posaune 16‘ Kr
  11. Trompete 8‘ Kr
  12. Clarine 4‘ Kr

    I-P
    II-P
    Super II-P
    III-P
    Super III-P


    Setzeranlage mit Touch-Display
    Crescendowalze, Zungen ab, Tutti

    Kr = Kreutzbach 1881
    Je = Jehmlich 1919
    Je* = Jehmlich/Schüßler 1935
    Sp = Späth 2022

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